李保田
李保田
Baotian Li
性别:|国家一级演员|射手座
血型:未知
地区:内地
生日:1946-11-28
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演员资料
李保田,1946年11月28日出生于江苏省徐州市贾汪区,国家一级演员,中国电视艺术家协会会员,中国电影家协会会员,中国电影评论学会电视部艺术指导,中国电影评论学会影视名人研究会名誉会长,《中国电影电视艺术家辞典》荣誉主编1978年考入中央戏剧学院导演干部进修班。1983年主演电影《闯江湖》正式开始演艺生涯。1987凭借电影《人鬼情》获得第8届中国电影金鸡奖最佳男配角奖。1991年凭借影片《葛老爷子》获第8届中国电视剧飞天奖最佳男主角奖。1993年在影片《凤凰琴》中饰余校长一角,获得政府奖、百花奖、金鸡奖三个奖项的最佳男主角奖。2003年凭借电视剧《神医喜来乐》获得第23届中国电视剧飞天奖优秀男演员奖,第21届中国电视金鹰奖最佳表演艺术男演员奖、最具人气男演员奖、观众最喜爱的男演员奖。2010年主演都市亲情伦理剧《丑角爸爸》。2013年主演电视剧《神医喜来乐传奇》。 早年经历 1960年2月,进徐州地区梆子剧团学演丑角,1966年,转入徐州地区文工团,唱歌跳舞数十年。1978年,考入中央戏剧学院导演干部进修班,在进修期间他参加排演话剧,塑造了一些生动的舞台形象,1981年,毕业留校工作。 演艺经历 1983年,在剧情电影《闯江湖》中他扮演丑角艺人张乐天,登上银幕正式开始演艺生涯。1985年,主演剧情影片《流浪汉与天鹅》饰流浪汉抹桌,表演朴实幽默,生活气息浓郁。1987年,在黄蜀芹执导的剧情影片《人鬼情》中扮演女艺人秋芸的父亲,这是一个性格复杂的人物,长期精神压抑而形成倔强,固执但又争强好胜的性格特色,凭借出色的演技,获得1988年第8届中国电影金鸡奖最佳男配角奖。1990年,与赵丽蓉、葛优、六小龄童主演家庭喜剧电影《过年》,在片中饰演儿女成群的父亲,但他仍然生活在极度的烦恼之中,鲜明的表演风格给观众留下深刻的印象,该片获得《大众电影》百花奖最佳故事片奖及第4届东京国际电影节评委特别奖。1991年,首次导演张艺谋合作,在其执导的剧情电影《菊豆》,在片中饰演一个饱受压抑与婶子偷情的男人杨天青,影片获得第43届法国嘎纳电影节特别奖、芝加哥国际电影节金雨果奖。1992年,在剧情电影《葛老爷子》中饰演一个年逾七旬的老人,影片获第8届中国电视剧飞天奖最佳男主角奖,同时该片获得了长春电影节最佳影片金奖。1993年,领衔主演剧情电影《凤凰琴》,在片中饰演山区民办教师余校长一角,表演生动感人,获得了当年的政府奖、百花奖、金鸡奖三个奖项的最佳男主角奖。1995年,再度和导演张艺谋合作,在剧情电影《摇啊摇,摇到外婆桥》中饰演三十年代上海滩黑社会头目唐老大一角,这是李保田从事电影表演十多年第一次饰演反面角色。同年,出演电视剧《宰相刘罗锅》,在剧中饰演刚正不阿、不畏权贵、机智幽默的刘罗锅,深受观众喜爱。1996年,三度和张艺谋合作,出演电影《有话好好说》中一个憨厚、老实、懦弱滑稽的中年男人老张(张秋生)。同年,在影片《离婚了,就别再来找我》中饰演一个怀才不遇,处在不幸之中的作家李浩明。1999年,与黄宗洛合作主演电视剧《万家轶事》,在剧中饰演万明;同年,在电视剧《村主任李四平》中饰演生活在社会的最低层李四平;同年,主演《生死两周半》。2001年,领衔主演古装商战剧《大清药王》,在剧中饰演传奇的民间药王乐阔海。2003年,凭借在电视剧《神医喜来乐》中的经典表演,获得第23届中国电视剧飞天奖优秀男演员奖,第21届中国电视金鹰奖最佳表演艺术男演员奖、最具人气男演员奖、观众最喜爱的男演员奖等多项大奖。同年,主演电视剧《王保长新篇》。2006年,主演剧情电影《马背上的法庭》,影片反映了云南基层法官的生活。2007年,拍摄电视剧《王保长新篇2死去生来》。之后淡出,在电视剧《南北大状》中重新复出。2010年,主演一部表现父女情深的都市亲情伦理剧《丑角爸爸》,在片中表现了戏曲演员为传承京剧艺术,在困境中挣扎跋涉、苦苦探求、执着坚守的责任意识和崇高品德。2013年,主演继《神医喜来乐》十年后再续前缘的新篇新传《神医喜来乐传奇》,在剧中饰演医术高超的民间郎中喜来乐。2013年,主演中法合拍电影《夜莺》,获得电影频道传媒大奖最佳男主角,中澳国际电影节最佳男演员等多项大奖。2015年,在马志刚执导的抗战剧《义道》,在剧中饰演张家口首屈一指的商号“鼎兆通”掌舵人秦兆通;9月9日,李保田出席在山东省会大剧院举行的第九届山东青年微电影大赛颁奖典礼;12月11日,参演安战军执导的爱情电影《北京时间》,在片中饰演建筑队长。 个人生活 李保田妻子胡英在中央戏剧学院工作,儿子是演员李彧,儿媳妇陈燕琳。 社会活动 2015年12月23日,作为嘉宾出席了第30届中国电视剧飞天奖典礼。 获奖记录 影视获奖 2014-11第21届“落叶时节”明斯克国际电影节童电影最佳成人演员奖夜莺(获奖) 2014-11第1届中澳国际电影节最佳男主角奖夜莺(获奖) 2014-06第11届电影频道传媒大奖最佳男主角奖夜莺(获奖) 2003-09第4届中国金鹰电视艺术节最具人气男演员神医喜来乐(获奖) 2003-09第21届中国电视金鹰奖观众最喜爱的男演员奖神医喜来乐(获奖) 2003-09第4届中国金鹰电视艺术节最佳表演艺术男演员奖神医喜来乐(获奖) 2003-08第23届中国电视剧飞天奖优秀男演员奖神医喜来乐(获奖) 2001-11第19届中国电视金鹰奖观众最喜爱的男演员奖警察李酒瓶(获奖) 2000-11第18届中国电视金鹰奖观众最喜爱的优秀演员奖村主任李四平(获奖) 2000-00北京市十大老艺术家(获奖) 1998-10第21届大众电影百花奖最佳男配角奖有话好好说(获奖) 1996-10第14届中国电视金鹰奖最佳男主角宰相刘罗锅(获奖) 1994-11第14届中国电影金鸡奖最佳男主角奖凤凰琴(获奖) 1994-11第17届大众电影百花奖最佳男演员奖凤凰琴(获奖) 1994-00第4届上海影评人奖最佳男演员奖凤凰琴(获奖) 1993-00中国广播电影电视部优秀影片奖(华表奖)最佳男演员奖凤凰琴(获奖) 1988-00第8届中国电视剧飞天奖最佳男主角奖葛掌柜(获奖) 1988-00第8届中国电影金鸡奖最佳男配角奖人鬼情(获奖) 影片获奖 1988全国电视剧“飞天奖”一等奖师魂(获奖) 1985文化部优秀影片奖流浪汉与天鹅(获奖) 人物评价 李保田喜欢尝试不同类型的人物形象,他的表演功力深厚,自然真实,纯朴洒脱,具有很高的美学价值,这与他平常博览群书,通晓多种艺术有着必然的联系。除从事电影创作外,李保田还参加了许多电视剧的拍摄,其出演视剧作品包括《葛掌柜》、《师魂》、《好男好女》、《宰相刘罗锅》、《神医喜来乐》等,都是在观众中得到广泛赞誉和影响的获奖之作。提到现今演艺界的明星,李保田是个另类,确切点说,应该把他归到艺术家一类去。“戏好人清高”,是许多人对李保田的印象,也正因为这个原因,李保田接演的影视剧并不多,但只要是有他参演的剧目,他塑造的人物总是最有看头。
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李保田
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《夜莺》主题丰富别具一格 李保田形象不同以往
    《夜莺》的故事线并不复杂,主要讲述祖孙两人在重返故里路上的各种遭遇。不过,在这条故事线之内,它却探讨了十分丰富的主题。情感层面,它涉及祖孙两人的相互理解、父子二人的冰释前嫌、夫妻之间的爱意重燃;理念层面,他讨论城市与田园的对立,物欲和纯真的纠葛;诗意层面,它记录了一个老者对过往的追忆和对故乡的思念。       所有这些主题,都是西方式的。或者说,这些常常出现在西方的电影、小说和诗歌中的主题,在中国近年来的文艺作品里——尤其是电影——并没有得到过多的关注。这使得这部发生在中国的北京和广西阳朔的故事,给人一种别具一格的新鲜感。这也并不奇怪,《夜莺》导演费利普·弥勒同时也担任了影片编剧,尽管故事背景被设置在中国,但它依然是一个西方人讲述的故事。如果你注意到弥勒执导的好几部作品(包括那部饱受赞誉的《蝴蝶》)都是由他自己编剧,那么本片带着明显的“作者”标志,就更是理所当然的了。       基于此,《夜莺》整体上并不令人嫌恶。李保田用不温不火的表演(或者可以称之为“克制”)塑造了一个不同以往、经得起咀嚼的老年人角色。尽管固执、淳朴、慈祥的特质在其身上或多或少都可以找到,但你绝不可以用它们去简单地概括他。在对待孙女的态度上,他当然充满了爱意,但同时他们又是疏远的。任性的孙女难以得到他的认同,但他始终对其怀着一颗包容心,正像生活中那些真正的爷爷。而在与儿子的关系上,他并非要执拗地与对方怄气,而只是因为“开不了口”,这是种多么微妙的心理。归结到他自身,他要解决“自认为不靠谱”的心魔,这无论是在老年人还是年轻人那里都能够引起共鸣。       然而,那些丰富的主题在影片中并没有以一种恰当的方式得到落实。它们是被直白地讲述出来,而不是润物细无声地展示出来的。比如老人对时间流逝的焦虑,即李保田迫切想要还乡的原因,是通过开场时与另一个老人的对话来交代的,他们用“等不起”总结了这场对话,但这太过于明确了。       导演弥勒运用了大量的镜头展现老少归途上的南方美景,它们无论对于电影的主人公而言,还是对观众来说,都是一种心灵上的滋养。遗憾的是,它给人的感觉就像是一支城市宣传片,缺乏情感的力量。这或许与导演的外国人身份有关,他是以游客的心态记录下这片陌生的土地的。而在广西土地上生活的那些人,他们人人善良,却略微显得有些虚情假意。不过,非职业演员身上的那种羞涩、那种不事雕琢的气质,却也颇值得一看。       影片最后,李保田获得了老宅的房产证,实现了他叶落归根的愿望。这是件十足的幸事,却也透露出无尽的悲凉。他的心一辈子都在那,却只能在老了的时候回去。而那片土地,早已物是人非。
专访最佳男主角李保田:老演员走出新路应受肯定
共5张     网专稿 6月21日,电影频道传媒大奖揭晓,《夜莺》主演李保田夺得最佳男主角。获奖后接受网独家专访时,李保田表示获得传媒大奖非常开心:“传媒大奖采用实名制,是新的形式,就要鼓励先进的。并不一定是新人,老演员走出了新路子,也应该得到鼓励。”     《夜莺》由法国导演费利普·弥勒执导,表现了李保田饰演的爷爷与8岁的孙女共同走上的一场注定不平静的心灵之旅。为了把关于电影的概念都沟通清楚,李保田花了五天的时间与导演抠剧本,调整好语言,还向导演提出了一些建议,帮助导演把握中国社会中老少两代相处模式。     起初拍摄该片时,李保田没有想太多,拍完后,他才感觉到影片的意义所在。李保田认为,《夜莺》表达了对青少年乃至成年人的心理问题,而这些往往是中国社会关注较少的。讲到这一意义的时候,李保田还评价起自己的儿子李彧:“我儿子是一个让我放心的成年人,原来不放心他,但现在放心了,因为他自律,能够自谋生路、自食其力。”他认为,该片还有另一层意义:“它在国际上展示了中国老少相处模式,现在还在法国上映,法国人都很喜欢,尤其是里面的中国风光,而且故事也不弱。”     获得了传媒大奖,李保田非常高兴,作为一名资深演员,他对这个朝气蓬勃的奖项的理解是:“传媒大奖是新的形式,就要鼓励先进的,而先进就是比同时期进步。所以不一定是新人、新创作,老人、过去的人、成熟有经验的人也可以超越经验,走出新路子。中国梦的实现,不仅要有物质,还要有精神上的新创作,传媒大奖就肯定了这些新创作。” 
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