幕府末年的海阪藩，下级武士清兵卫（真田广之）在妻子病逝后，以微薄薪俸独自照料痴呆老母和两个年幼女儿，由于每日结束工作后都是匆匆回家从不参加应酬，他被同僚们戏称为“黄昏的清兵卫”。与清兵卫青梅竹马的朋江（宫泽里惠）同丈夫离婚回到娘家后，常到清兵卫家代他照顾母亲和女儿，招来不少蜚言蜚语。清兵卫显露高超剑技击退了无理纠缠的朋江的前夫，然而当朋江的哥哥建议他迎娶朋江时，他却因不想让朋江吃苦婉拒了好意，致使朋江自此绝迹于他家。藩主得知清兵卫的才能后，强命他前去处决一名力敌数人据守不出的反叛武士。临行前，清兵卫向朋江表白了隐藏心底已久的爱意，不想对方已经答应另一门亲事，清兵卫黯然踏上生死未卜之途。

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我喜欢中国武侠电影中的写意潇洒、快意恩仇，也在这部电影的朴实敦厚、脉脉温情。前者是浪漫的想象，激荡襟怀让人心神驰往，后者是真实质朴的叙述，娓娓道来让人动容。有评论说，《黄昏清兵卫》比中国武侠电影高明，这是我不能容忍的，只有类型不同，没有高低之分。如果说中国武侠电影比日本武侠电影高明，这也是有失偏颇的，同样不能容忍。电影中的井口清兵卫显然是英雄，为朋友挺身而出，为女儿默默付出，对母亲尊重尽职赡养，为红颜怒发冲冠。岂止英雄，这个邋里邋遢，身上有臭味的井口清兵卫简直是完美人格啊，除了穷。井口清兵卫说，看着女儿像地里的庄稼一般成长时，他觉得很幸福。所有做女儿的看到这句话，总是要鼻子一酸眼泪掉下来的吧。看这部电影的时候，脑海里经常浮现出《双旗镇刀客》，这两部电影在某种程度上有异曲同工之妙。同样极为写实的场景，路人甲乙丙一样普通的主人公，《黄土地》、《红高粱般》般写实的环境场景，同样身怀绝技却不轻易显露的高手，同样三次出手为红颜。井口清兵卫第一次出手，是朋江小姐前夫前来纠缠；第...

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叶问和清兵卫一样，看似平凡的男人，但却是伟大的男人。而这种伟大通常都来自于不幸，或者家庭、或者时局。

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井口和仓右的决斗是整部电影真实思想的表现吧？小人物为了生存或报恩而不惜生命去执行某些大人物的意志。这一幕井口身上强烈的现实感的最强烈的表现。现实生活中我们不用被迫去面对命悬一线的场面，但我们不一样在为了某些更高的意志而牺牲自己的健康和时间？这是大多数人都不得不去面对的冷酷的现实吧？低头服从是唯一的选择。在这无奈的人生中，给人力量的是心中的信念--在井口的心中，或许是一种武士道、对女儿的爱和责任感、以及对朋江的爱的混合体；而给人带来温暖的是他人对自己真心的关切和肯定。所以说结尾时菅野表示对父亲“短促但充实”的一生的骄傲，因为他“对生活已经再没有其他期望”，“深爱着他的女儿”，“朋江也深爱着他”。也许这是无奈的人生中最好的结果吧？

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君君臣臣父父子子，浸润在儒家文化里，阶级分明，等级森严，晚辈绝不能质疑长辈，下属也绝对服从番主，各个阶层都有自己的身份，哪怕下等武士，经济条件困难，也比农民和商人地位高，这种骄傲也成了一种负担，清兵卫在亲戚压力下，本就清贫的家，为了给夫人办符合身份的葬礼，被迫卖掉了自己祖传的武士刀，同时也象征着清兵卫想放下武士的身份。相同遭遇的右卫门，能理解清兵卫的辛劳，右卫门本是对战得到诛杀令的清兵卫，却和他互诉衷肠，本就不想接受这个任务的清兵卫，被推心置腹的右卫门说动，想放走...