讲述了一群剧团演员在排演一部名叫《Caliban's Day》（卡利班的胜利）的舞台剧，该剧通过一名叫卡利班的传记作家的视角，讲述英国诗人格雷格·奥登和作曲家本杰明·布里顿之间的故事，两位艺术家在年轻时曾是合作无间的好友，因一次不愉快的美国之旅分道扬镳，多年后布里顿拜访奥登，向对方透露自己将托马斯·曼的小说《死于威尼斯》改编成歌剧的计划，来向这位昔日的合作伙伴寻求建议，而这一切的背后是两人同为男同性恋的背景，有趣的是《死于威尼斯》这部作品刚好讲的是一位上年纪的作家对一位14岁美少年的爱慕，戏中戏的结构层层深入，引人入胜。

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劇名無論如何不應該翻譯成“文藝趣向”。Habit，就是習慣。Art，就是藝術創作。但問題在於of，要如何翻譯。是詩人有藝術創作的習慣，還是詩人有習慣性的藝術？還是藝術即習慣？無論本劇的主題多大程度上和劇名有關（個人覺得關係不大），藝術和習慣的關係在Auden身上有很突出的體現。從德性倫理學的角度講，人類與自然的區別在於他們通過技藝創作，用習慣養成性格。自然本身就具有創造力和習慣性，而人類卻要用教育去培養並疏導這些潛能，從而獲得藝術和德性。本劇的重點不在於Auden的詩，而在於Auden作為一個...

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当我们讨论解构主义的时候我们在讨论什么呢？大部分时候所谓的解构主义只是把严肃拆解了，渐离只是把熟悉的陌生化了，这些形式上的变化只是让作品看起来层次更丰富，更热闹，而非更感动、更深刻。《TheHabitofArt》不一样，其通过层层解构，最后呈现的是真相，最动人的是，只是呈现真相而非批判或者灌输。煽情也点到为止，发问也不求答案。这样的作品，我称其为“伟大”。艺术家灵魂的伟大与强大vs人格的糟糕或软弱；诗人诗歌的华美vs性生活的糜乱；戏剧家创作戏剧的直指灵魂vs演员个性与即兴对于作品的...

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《文艺趣向》是一部“剧中剧”，“剧中”的“剧”是音乐家布里顿拜访晚年的诗人、曾经亲密后来“决裂”的朋友奥登，希望他能为自己创作的歌剧《魂断威尼斯》提供些启发，但两人最终在一场彼此评判的谈话中不欢而散的虚构故事；“剧”则是剧团排演这次“拜访”过程的话剧的始末。在剧目排练的时候，导演“去了利兹”不在现场，编剧在场却遭到忽视，于是，随意发挥的演员和不得不时时控场的舞台监督，共同完成了这部逸趣横生的作品。剧中“剧”的密集文艺笑点和剧外的探讨性解构，共同组成了这部剧的多重层次，...

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“作者有时会惊讶于自己所写的。一部小说或者一出戏剧，原本和他之前的作品完全无关，但写着写着，甚至在完成许久后，会发现主题和人物与过去的作品都有关系。”“我应该为这些角色的重现感到难为情，一旦想到它们可能与我个人有关，就更不好意思。但他们总是悄悄溜进来，或者伪装成另一种样子，只有当这些角色主动要求你认出他时，我才意识到，不速之客又出现了。”他后来也发现，TheHabitofArt里的Stuart，就是奥登房间里的rentboy，其实曾以各种身份出现在自己很多部作品中。而写这部作品时六十多岁早...