来到巴黎办事的于勒先生（雅克·塔蒂 Jacques Tati饰）初入巴黎就被超级现代化的世界博览会大楼所震惊。于勒先生很快就迷失在这座叹为观止的高科技大楼中，精妙绝伦的最新先进设备、流光溢彩的博览会景观以及来自世界各地的游客和顾客，都让于勒先生大开眼界。当于勒先生终于想起要去找办事的人时，天已渐黑。谈完公事，于勒先生来到了刚刚装修好的夜总会。午夜魅影，恍如白昼，里面的男男女女兴致正高。自然，于勒先生也加入了他们的狂欢队伍。于勒先生更一时兴起，把刚刚装修好的屋顶装饰弄了下来，屋内一片狼藉。怎知客人们非但没有觉得扫兴，反而玩得更加疯狂。旦夕之间已是清晨，狂欢一夜后的巴黎别有一番韵味。由法国著名喜剧导演雅克·塔蒂自编自导自演的喜剧影片《玩乐时间》，用一种接近单色的色调和70毫米的巨大画卷，将钢筋玻璃世界的冷酷转化成格格不入的超现实影像。本片几乎没有对白，但巧妙的运用了音效，加上演员肢体动作的表现，有着较为浓厚的早期默片风格。

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还是乐不起来，虽然是喜剧。结尾部分把城市的转盘当做旋转木马，玻璃的倾斜配合汽车上的人，像是海盗船。看来导演对美国人活生生的气息还是很有好感，顺带着批判了法国人自己。前半部分在冰冷的办公场所，两个人咫尺天涯，总不能相见。餐厅部分那种混乱，无序，让我想起了奥运会在盘古大观做现场直播，采访前马术运动员约旦公主，安全部门，外事部门小心谨慎，因为两部电梯只有一个已经装修好，另外一部还未内装，公务员们当然希望公主等到的是那部内饰已好的电梯，可惜事与愿违，公主下楼的电梯是那个没有装修好的。而租用的另外一个办公室在另外一座，半夜三点，在新西兰摄影师的陪伴下，我爬着还是混凝土状态的楼梯（没有扶手，近乎悬空），去拿打印机的墨盒，说比尔盖茨花了一亿美金租用了盘古的四合院，我跟外国记者都十分肯定这是个假新闻，不过是房地产商人玩儿的一个无良游戏。一切都那么魔幻，七年过后，才知道盘古大观有那么多龌蹉故事，我最尊敬的媒体人胡舒立被动的牵涉到那个流氓郭氏的事件中来，害怕去年21世纪的南方系被全盘拿下后，胡舒立是...

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第二次看《Playtime》是在BFI。第一次是在北京的InstitutFrançais，观众都是中国人。再看的时候很期待英国观众对同一部电影的反应。只能说英国人笑点真的蛮低。第二次看还是觉得餐厅戏unbearablylong，每次我的阈值都在这里，真是初心不改。话虽如此，第二次看还是获得了新的认知，发现塔蒂对Americanisation的讽刺：高度同质化的商品以及随之而来的高度同质化的生活方式，以一种势不可挡的趋势向巴黎入侵，就像街头充斥的英语，餐厅里最受欢迎的爵士乐。故事接近尾声的时候，塔蒂在他的“Tativille”...

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时隔一年，昨天看了第二遍PlayTime。躺在床上回想里面的各种场景和冷幽默，实在是笑不起来，觉得挺压抑。无休止的落地玻璃窗、方盒子。无例外的黑色高跟鞋、黑色轿车、黑色西装。单调的背景嗡嗡声、听不懂的法语、神经质的舞曲。倒是片尾夜幕下韵律感十足的路灯，让我欣然放松下来。似乎那是它们应该的模样，而人不是。1967年的法国，现代主义横行的地方，拍出这样的电影似乎是应该的。然而pass了后现代、解构，进入混乱无序时代的如今，情况似乎并没有好转。看完前辈们的笑话，想想咱们生活的时代，觉得也挺可悲的。这不仅是一部关乎现代主义、国际主义的电影。学校宿舍一直用的是铁通插卡电话机，好好的，没什么问题。今天突然送来了一部网通插卡电话机，说要再装一个：一屋两号。在香港实习的时侯，公司人要给我留一张条子，折腾了半天的打印机也没想到可以用手写的。工作时间在同一栋房子里找了老半天没找着的人，在傍晚的大街上莫名其妙相遇甚欢。建筑师费了劲儿装修好的餐厅，天花垮掉后反而更适合热烈跳舞的气氛。简单事情复杂化，黑夜白天化。...

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居然还有这么好玩的电影。好玩在你看它时，第一次不急于知道整个故事的进展和结果，光看它的画面就被吸引住了，人物举动、镜头运用、场景调度等都是曾经没有过的观看体验，有评论说：“什么是电影？这部《PlayTime》，什么不是电影？大多数的电影。”说的是形式，电影这种表达形式在这部电影里让我们深入并彻底地认识。形式表现在视角。现在流行说上帝视角，这部片子有些上帝视角的意味在于：当你看到人物进出画面，或按部就班、或漫无目的、或不知所措，就好像是在俯视一群无自主意识忙忙碌碌的蚂蚁，...