轰动一时的百老汇话剧《人鼠之间》由获得金球奖及奥斯卡奖提名的詹姆斯·弗兰科和获得托尼奖提名的克里斯·奥多德出演，并由英国国家剧院现场计策划拍摄。这部对诺贝尔文学奖获得者约翰·斯坦贝克著作的具有里程碑意义的舞台重现，描绘了极具力量的美国精神，并展现了令人心碎的友谊关系。《人鼠之间》由托尼奖、纽约剧评人奖和外围剧评人奖得主安娜·D·夏皮罗执导，曾被提名两项托尼奖，其中包括提名克里斯·奥多德（Chris O'Dowd）的最佳男主角奖提名。《每日电讯报》评价它时说：“詹姆斯·弗兰科的表演充满了强烈的情感，克里斯·奥多德的表演令人出乎意料。”约翰·斯坦贝克是20世纪美国最知名、最具影响力的作家之一，1962年斯坦贝克因这部小说获得诺贝尔文学奖。除《人鼠之间》外，他另一部广为人们所知的作品是曾获得普利策奖的《愤怒的葡萄》。故事情节简单，涵盖的时间不超过三天，地点是一个美国加州的一个牧场。描写两个相互扶持的好朋友（ George 曾骗老板他们是表兄弟） ——一位是精明的乔治（ George），一位是轻度智障儿雷尼（ Lennie）。雷尼因为社会适应较差，老是犯错，搞的两人无奈地到处换工作。在富人奥谢（Tyler Ranch）的牧场里，他们努力工作编织梦想，乔治答应雷尼如果他听话不要闯祸，将来就可以为自己照顾一窝的兔子，眼看着梦想就要成真。有一次雷尼失手勒死了奥谢儿子柯利的太太梅，铸成大错，为了躲避的农场伙计们的追打，雷尼逃跑了。当伙计们争先恐后地追杀雷尼时，乔治为了不让雷尼被农场伙计们杀死并受到侮辱，抢先找到雷尼。他举起枪来，把枪口挨近雷尼的后脑杓，将他射杀。

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高中读Steinbeck并没有难受至此。估计正常的观剧距离也还好，但是拉近了给大特写真是看不得，我从小走在街上看到呆呆傻傻的人都要别过头去。付兰兰演技过关，但比起莱尼肯定差一截，倒也不是演傻子更出彩的缘故，还是因为有的地方力道用的不太对。leighton演戏看的要犯尴尬症，简直天降一个面瘫的大傻瓜。讲真，这故事还是留了很多口子的对不？要温柔地对待你的傻哥哥，要边讲故事边温柔地杀掉他。纵使悲剧收尾，仍是“解决之道”。

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中场休息的时候，女编剧用母亲的身份点评两兄弟的关系“莱恩是乔治外在的可见的心”，在她眼里，这两个“孩子”都很可怜。可是，全剧从农场工人开枪打死老狗开始进入紧张气氛，以乔治开枪打死莱尼结束，老人与老狗的关系被强烈地暗示到两兄弟身上，我们关于人性与工具的讨论，似乎很难突破“老人与老狗”的关系。暂时扔掉众多哲人关于现代悲剧起源的论说，还是能发现戏剧《人鼠之间》在情节与冲突上与古典悲剧的重合。这是个悲剧，但不仅是那些宣传片中所谓的“逝去的劳动者的悲剧”和“现代制度对底层劳动的压抑”。不可置疑，我们跟着能说会道的乔治一遍遍重复两件事“我们会有一块土地，自己的房子和兔子”“你做了坏事，一定要躲到这片草丛里，等我来找你。听见没有？重复我说的话！”乔治说完，我都忍不住要跟着莱恩一起重复这两个美妙梦想——柔软可触的明天和安全可靠的未来。从乔治回宿舍开始，我就惊醒过来，naiveteller还是被精明的人牺牲和放弃掉了。乔治哟，你可知道是你一开始就许我未来，教我逃生？不明白为什么乔治最后要说“我错了，是我被莱恩一...

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论剧情真的没话说。通过取用几个人不同的视角把那个时期人们之间的猜疑和防备多纬度的表现了。而正是在这种社会关系下还有乔治和大块头这样的情谊存在才让人更加觉得温暖。最后的结局也更加反衬和讽刺了环境的残酷。尽管那个喜欢fluffy生物的人不在了，那个关于小庄园的梦想却在他人心中种下了种子。不管这是否是终其一生也无法实现的愿景，这个有着风车，苜蓿和自由的地方，终究是年复一年黑暗劳役中的希望。最后不得不了结大块头前兰兰的那个微笑还是蛮让人动容的，其他部分觉得并不出彩。感觉兰兰不是很擅长控制微表情，声音方面也是，细微的东西表达不好，然后就靠提高音量来表达情绪。不过他声音的表现力又大过动作表情。【真的不是兰兰黑吗？】然后这个形式看话剧是第一次，觉得镜头的切换也影响了实际的观看效果。

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虽然不是我喜欢的题材类型，但是导演在幕间采访的一段话还是让我很难忘：她说这个故事中讲述的这些人生活在上个世纪上半叶的美国农场，那时还没有大型农作机器，农场零时工孤独地走在大路上，挣了一点钱就花掉，永无止息地干下去，无牵无挂也对其他人都不关心。而现在已经再也没有这样的经济模式了，所以这部戏真的讲述的是一段GhostHistory。因为她说了这段话，我开始觉得这个戏有了一种怀旧伤感。这就是剧场的神奇之处，把一个已经不见踪迹的时代变成现实呈现出来，George充满节奏感的南方口音，舞台上扑面而来的原始气息，那个退回到荒野才能获得片刻安宁然而又永远没有归属的时代，这一切都像一首逝去的歌谣，没有眼泪也没有欢笑地萦绕不去。撇开这些特点，导演提到剧中人和人之间壁垒无法打破的状况，梦想的幻想点亮迷失的人，这些今天呈现出来仍然有意义。我又开始觉得，把逝去的东西呈现出来并不必止于讲故事。我在剧场看了许多外国戏剧，但是却很看中国戏，现在的编剧也越来越不喜欢写本土的题材了，写的话也很可能会用过于抽象的文化符号来包裹自己...