原标题：《权力的游戏》第七季剧终，《军师联盟》编剧三维解析神剧“能否复制”
横向，多元化世界观的想象
马丁创造了一块架空的大陆，并完整构建了这块维斯特洛大陆几百年的历史，现存的七个国家随着剧情的展开一一详述。
很明显维斯特洛大陆的国家形态参照了欧洲中世纪，比如北境像苏格兰，西境像英格兰，高庭像法兰西，多恩像西班牙等等，甚至人民的行事风格，建筑风格，生活习性也可以捕捉到几分原型。不同地理环境造就不同的文明，不同的文明又养育不同风格的人物，北境人狼家的坚韧，高庭小玫瑰的长袖善舞，铁群岛人卑贱凶悍，西境以兰尼斯特家族为代表的奢华，这些国家与人物的碰撞，自然异彩纷呈。
在中国的文学创作中，想象并构建出一个多元化的世界，是很困难的。中国唯一存在过多元化的时代，是离我们十分遥远的先秦——分封制的春秋战国。
春秋战国时期地图
秦朝征服六国书同文车同轨，建立大一统王朝，而后汉承秦制延续大一统，这在今天的我们看来十分自然，其实在当时真是了不起的创举。
习惯了多元化的六国遗民，还认为列国并存的分封制是公天下，统一王霸是私天下呢。法家帮助秦国实现了政治上的大一统，儒家帮助汉朝实现了思想文化上的大一统，从此大一统格局根深蒂固，经历战乱，经历分裂，却总被趋同渴望安定的民心再次推向一统。
我们的架空剧、王朝剧，大抵是套用某个王朝，或者拼凑几个王朝的特征。但是麻烦在于中国制度的传承因果关系太完备太有逻辑性了，古代中国政治制度史，大抵是皇权在和分封制度抗争、在和相权臣权抗争，斗争的结果是皇权越来越强大。
比如从唐代的理想主义三省六部制起，流变到明代的废宰相，靠不拿名分的大学士在皇帝与六部间周旋，再到清代变内阁为军机处，彻底帝王专断，每个政治元素的变迁都非常清楚。这也就是为什么一些剧套了南北朝来写故事，但用了六部的称号会显得奇怪，因为在这个完整的逻辑链上，我们知道那时候的政治还孕育不出这样的官制。
两千年的认知传承，我们已经很难在本土文化上想象出多元化的政治文明共存的状况，无法想象，也就无法书写。
纵向，完整历史的构建
一部影视剧呈现给我们的只能是当下的故事，至多带些往上一两代的恩怨。但是马丁创造维斯特洛大陆，却不止写了两代人的故事，他像上帝一样详细设定了整个塔格利安王朝几百年的历史，嗯，他现在显然对前史更感兴趣，据说已经去更新前传坦格利安王朝史《血与火》，写到距离当下一百五十年前的伊耿三世了……有生之年系列。
他定义了这个世界的骑士精神和荣誉感，是忠于誓言，最高级骑士宣誓效忠国王，便只听从国王的命令。无论这国王是好是坏，下达什么命令，哪怕国家分崩离析，但是雷加一声令下亚瑟戴恩他们就离开战场去保护孕妇了。哪怕疯王已经混账到了极点，詹姆宣誓效忠过他却杀了他，就会背负着弑君者的污名被那个世界的道德观挞伐终身。
詹姆杀疯王
这种骑士精神显然没有是非观，和我们中国对“士”、对武王伐纣、对英雄的理解是十分相悖的，但是马丁创作了一整套历史，让这种道德观、伦理观、荣誉观，在他的世界里自洽。
从戏剧上说，有前史的人物最容易丰满，《权力的游戏》中人物开口都有家史，家族与家族几乎都有恩怨，也是建立在这个完整的自创历史中。这种创作量，不是我们写一部小说，一个剧本可以比拟的，某种意义上说，《冰与火之歌》才是当之无愧的大IP，一座堆满宝石的宝库。
《权力的游戏》九大家族领地标志性城堡和各家族徽章标识
《冰与火之歌》不但创造了人类的历史，也创造了异鬼、野人的历史，这原本不是一部现实主义的架空历史剧，虽然列王纷争、七国混战、铁王座之争更牵动观众，但冰火其实在第一幕就宣告了它的终极矛盾：凛冬将至，异鬼现世。
随着剧情越来越接近尾声，这个死人和活人的矛盾，越来越成为主体矛盾。雪诺在经历艰难屯一战后，已经视王位如粪土了，对人种的划分只有两种：有呼吸的和异鬼，人世间恩怨情仇比起十万异鬼大军都不值一提。根据剧透，最终在这场战争中，主角团灭，希望属于神选之子，流着塔格利安纯血的雪诺与龙妈的女儿。人胜不了天。
在冰火的几百年历史中，神性高于人性，人类对神谕绝对信任。所以史坦尼斯会被红袍女各种忽悠，所以雷加执迷于自己要生下救世主，哪怕国破家亡抛弃责任都要先保护莱安娜生下孩子，神也没有辜负他，最终让雪诺打退了异鬼，而神选之女继承了铁王座。
这也与一贯宣扬人定胜天、“王侯将相宁有种乎”的中国价值观不符，但是在冰火自创的逻辑系统中毫不违和。马丁穷其一生，创造了一个宇宙，马丁就是神谕，马丁是亚梭尔亚亥，马丁是布兰，马丁是三眼乌鸦，马丁是夜王。
人物，视点人物（pov）的写作手法
当我们还在争论大女主戏、大男主戏、双强、争番位的时候，在我学戏剧老师第一句话说戏剧关乎主角的时候，《权力的游戏》大胆遵循了原著，使用了视点人物展开法，多点人物视角同时推进。虽然七季下来人死得差不多了，雪诺终于毋庸置疑成了男主，但是整个故事展开时，每一条剧情线里的视角人物都可以成为主角。
影视剧里定义大男主戏还是大女主戏，其实不是用谁的戏场次多、谁更承担危机来界定的，而是用谁的叙事视角来判断。叙事视角至多开到三、四条，男主，女主，一个重要的男二或女二，这是我国影视叙事多视角的极限了。
观众有观众的诉求，观众希望看到连贯叙事，不至于今天看到和昨天看的似乎换了一拨人；观众希望多看到自己心爱的演员，配角叙事线开得太多，观众会愤怒。制作方有制作方的考量，好容易请到了人气演员，自然也希望多用他们去吸引收视。
至多双线推进的影视叙事方式，确保了事件连贯集中，所有的矛盾围绕主人公展开。但是也难以保证配角人物叙事的完整，因为在主角的视角中，不同的配角是断点式进入的，行动线能自圆其说就行，不用完全展示给观众。受篇幅所限，我们的影视剧中，配角会被观众记住的有限，一部戏能够让观众记住五个角色，就算成功了。
当然多视角的影视叙事，也会有弊病，比如主线剧情推进慢，比如观众站错主角。很多观众看第一季，认为主角（奈德·斯塔克）愚蠢，认为政治权谋简单粗暴，其实第一季只能算个楔子，奈德人头落地，历史的车轮转动，七大国纷争开始。而马丁要在奈德身上所体现的，也并非权谋和政斗，而是骑士精神和荣誉观的不容于世。若是在我国的影视，大概制作方会要求第一集就宰了他吧。
我们热爱这样一部伟大的作品，但是要复制它的创作模式，它的魅力内核，也许，时机未到。
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