郑板桥 墨竹图 179cm×95cm 1764 年 上演员海博物馆藏
郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥师长教师，江苏兴化人，本籍姑苏。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩明显，后旅居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”主要代表人物。
郑變 兰竹石图 240.3cm×120cm 上演员海博物馆藏
郑板桥书法，用隶体掺入行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”，在中国书法史上是标新立异的。他平生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，声优千秋不变之人”。其诗字画，世称“三绝”，是清朝比力有代表性的文人画家。
郑變 兰竹石图 127.8cm×57.7cm 故宫博物院藏
郑板桥的题画诗，除在内容上有思惟性，抒怀性之外，在方式上还更具有艺术性、兴趣性。传统画家的题款后记，年夜多题于画的空白处，与画面起均衡感化，而郑板桥是将书法与绘画糅合在一路，构成了配合表示抽象的特别手法，彼此关系不朋分。
如《兰石图》，郑板桥别出心裁地将诗句用书法的方式，真草隶篆融为一体，年夜巨细小，七颠八倒，如同“乱石铺街”地题于石壁上，取代了画石所需的皴法，发生了节拍美、韵律美，又恰到好外埠表示了歌手石头的平面感、肌理美，比纯真用皴法表示平面感更具成心趣。这倒成了不成或缺的表示方式，既深入提醒兰花特点，寄意高贵人品的意境美，又有书法艺术替换皴法的艺术美。让人在不雅画时既享用到画境、诗境的意境美，又能享用到书法艺术的方式美，沉溺在诗情画意中，给人以综合的完满的艺术享用。
郑板桥 兰竹荆棘图 178cm×110.3cm 常州博物馆藏
峭壁兰
峭壁一千尺，兰花在空碧。
下有采樵人，伸手折不得。
郑板桥 兰竹石图 74cm×130cm 济南市博物馆藏
题画兰
身在千山顶上头，突岩深缝妙喷鼻稠。
非无脚下浮云闹，来不相知去不留。
郑變 兰竹图 104.2cm×51.2cm 浙江省博物馆藏
此是幽贞一莳花，不求贵显只烟霞。
采樵或恐通来径，更写平地一片遮。
郑變 盆兰 54cm×86cm 广东省博物馆藏
盆兰
春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆；
阅尽荣枯是盆盎，几次拔去几次栽。
郑板桥 竹石图 324.6cm×136cm 旅顺博物馆藏
郑板桥 托根乱岩 189.6cm×49.5cm 南京博物院藏
郑板桥 竹演员石兰花图 208.7cm×139.3cm 上演员海博物馆藏
郑板桥 楷书 79cm×48cm 1722年 广州美术馆藏
郑板桥 隶书歌谣 1744 年 中国汗青博物馆藏
郑板桥 行书七律诗 138.2cm×74.4cm 重庆博物馆藏
郑板桥 行书七言联 115cm×28.5cm 重庆博物馆藏
