陈凯歌一直以来都是第五代导演的领军人物之一,大家对他的指导水平也都是比较清晰,然而进入到21世纪之后,陈凯歌导演和其他第五代导演一样,都有点迷失了自己。不知道自己想要什么是最麻烦的,然而陈凯歌导演陷入到这样一个循环当中却无法抽身。为什么会得出这样的结论,因为看到过他20世纪的末期的一些作品。那时候的陈凯歌,确实是跟别人不一样。
今天给大家推荐的这部电影,就是陈凯歌导演21世纪前的作品,它同时也是一部具有特殊意义的作品,而这个特殊意义,来源于陈凯歌导演对于特定历史的个人理解以及重新梳理,毫无疑问,他做得很出色,这部电影也能留名,本片就是《荆轲刺秦王》。李雪健,巩俐主演。
《荆轲刺秦王》的故事国人没有不知道的,如何在大家都耳熟能详的故事中,找出来属于自己的特性,这是第五代导演面临的问题。为什么这么说,因为第五代导演们几乎都拍摄过类似题材,那个时候对于秦始皇的解读可谓是百花齐放,周晓文的《秦颂》,后来张艺谋的《英雄》等等,他们都是用自己的独特视角来呈现秦朝这一个特殊历史时期的。而陈凯歌导演也是其中一位,他所指导的本片也很有特色。
《荆轲刺秦王》说的正是民间耳熟能详的故事,然而陈凯歌导演却在这个故事中加入感情线,后来与观众见面的时候,这个故事本身很宏大,但通过感情线却也能变的小一点,这就是本片的特点。
秦王青梅竹马的赵女想要天下结束生灵涂炭,于是她想到要帮助秦王统一六国,赵女撺掇燕太子丹派人刺杀秦王,而秦王应允了这个计划。然而计划进行到一大半的时候,秦国灭了赵国,赵女看到了秦王残暴的一面,悔恨自己当初制定的这个计划,然而天下统一的大势并没有因此中断。秦王最终统一了六国,成立了秦朝。
陈凯歌导演的添油加醋,可以说是非常的精到。秦王一统天下,这是一个大概念,而在这个大概念之下,进行大胆的想象猜测,并且让这样的猜测逻辑上自洽,且有着一定的合理性。这就难了,周晓文导演的《秦颂》感觉就差了一点点,而本片中的这段情感却能更好地丰富原本冰冷的大框架,这是陈凯歌不二的亮点。
本片的另一个亮点就是李雪健饰演的秦始皇,他饰演的这个秦王与大多数时候我们所看到的秦王太不一样了。常人眼中的秦王一定会具备帝王相,且有威严。然而李雪健饰演的秦王却是一个时而癫狂,时而冷血的普通人,他的帝王相没有时时刻刻挂在脸上,不过是在该出现的时候,适时的出现,他的率真,他的癫狂却一直伴随着左右,没有丝毫的刻意掩饰。这样的秦王形象一定意义上颠覆了我们的想象。
然而仅仅是颠覆的话,这个秦王就没有太大意义了,李雪健做到的并不仅仅是颠覆,他赋予了秦王更加深邃的性格且让其接地气。因为本片的特点是情感线,在这样的情感线之下,秦王一定程度上需要思想上更加优柔一些。一个帝王要体现自己优柔的一面,如果设定不是癫狂而是多情的话,秦王的帝王气就会一定意义上的折损。这不是导演想要看到的。
另一方面,如果秦王不能阴晴变幻,那么对于自身的帝王气又是一种折损。来来回回的折损,本该有着一定气势的帝王就会变成一个优柔寡断的多情郎,这就是当代很多清宫戏共有的弊病。宫廷之间并不是不能有情感线,只不过对于情感线的把握上,很多导演都走偏了。帝王将相的情感线可以有,但这种感情线并不能成为主线,一个帝王如果整天就知道跟娘娘们混在一起,那么他肯定不是一个正常国君,而大概率是一个亡国之人。这就是差别。
李雪健在片中的这种演绎,一定意义上体现了秦王气势恢宏的一面,另一种程度上,秦王自己也没有丢掉普通人该有的情感线,只不过他不能跟普通人一样将自己的多样性彻底的释放。片中的这几场戏充分展现了秦王的性格多变,杀嫪毐,驱逐自己的生母,将自己的生父逼死等等,都能体现秦王惨无人道的一面,也正是这样的性格,秦王才能一统天下毫不顾虑。而对于赵女的恋恋不舍,对于自己出生之谜的疑惑,这同时也能体现出来秦王近人的另一面。多变的性格完整的造就了秦王这个历史人物,这就是本片的最大特色。
陈凯歌之后的作品,很少有这样的题材了,然而在触及到情感线的作品,毫无疑问都拍得不错,这就是陈凯歌的特色吧。对于这部作品而言,他的秦王,确实跟别人的不一样。
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你好,再见
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