在动荡的时代浪涛中，追寻着梦想与情爱目睹着生命的易碎，经历着生命的磨难，眷恋着已逝的青春，蓦然回首，仅存苍凉　二字战乱，迫使一个个流离的生命展开一段无边无际的追寻……乱世儿女情难断一个关于台湾音乐家处身于动荡年代的故事藉由台湾作曲家林三郎一生的追寻与漂泊，讲述一个因战乱而交织成的乱世儿女情爱故事与难断情缘。故事始于民国三十六年，一位台湾望族音乐家身处于动乱的内地－上海，因身份的特殊迫使其从繁盛而至颓败；战争让每一个如蜉蝣般的生命随时代狂风摆布，在共同的命运与旋律中，总带着点昨是今非的悲凉。十里洋场的风月夜上海，歌舞升平中弥漫着一股末世的颓废与华丽。三郎的情爱交织在舞女云芳与五宝之间，因战乱迫使三人分离失所。云芳至台湾后与三郎再遇，却只留满面沧桑与寂寥。这是一个大时代里台湾音乐家的流亡人生，身体的流离与灵魂的飘泊，回忆纯真的花样年华，遂成永远的乡愁…青春蝴蝶孤恋花独特的女性视角，一窥女人的私密情事本片由细腻的女性视角切入，藉由云芳如蝴蝶般随风飘摇的一生，带着我们窥见旧时代女人无法破蛹的悲运，以及女人间若有似无的茧爱。青春蝴蝶孤恋花，似水年华难再回…。而青春蝴蝶的断翅残影，也让我们见证一个时代的悲剧，遥想纯真的花样年华……

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一百个人的眼中有一百个哈莫雷特我的眼中只看出了感情的苍凉从民国十里洋场纵横的声色犬马的夜上海到战乱逃荒的迁徙“孤恋花”仿佛带我们看尽了一个人一生的跌宕起伏人生再高的高潮能有云芳姐在大上海时的明媚耀眼？在人生的顶峰时，女人不像男人生活在梦幻里，眼中看不进一切，自以为天下都是自己的，对跟在身边的人不屑一顾，待到潮涨潮落，人生从巅峰垂直降落时才看清女人的好，才知道自己要什么，有人陪伴才是最真实。而云芳，大气包容，她知道自己怜爱这个五宝，纵使人生虚幻，她仍不顾倾家荡产也要赎了这个女孩出来，知道自己要什么，活得真实从容。可惜天不从人愿，且不说五宝是否爱云芳，斯人已逝，可看看云芳对她又是如何。爱，就是想单纯的对一个人好，想要占有。且不说云芳于五宝是爱情，可是这份情深，就让人动容不已。到后来的娟娟，喜欢一个人，对一个人好，可还是无能为力，这种无力感是时代，各个时代都存在的问题，比如现在年轻人买不起房子，给不起幸福，在那个年代是一样的，身不由己，没有自由，被深深的压迫着。谁不辛...

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其实这部剧的摄影、服装、语言、音乐、人物塑造、演员都是满分的。剧情我不太满意，阿姐限制五宝的行动、阿姐不肯改行、阿姐为了老板仍然叫娟娟去上班、阿姐为了让娟娟不离开她而引狼入室，就，有些狗血、没脑子，这种苦情好像是一种文化。还有吸毒的效果镜头不应该放，可能会误导人堕落。这甚至让我只想打三分。此外里面对湾湾人的境遇的叙写角度是我没见过但是自己设身处地想到过的，我非常同情，所以尊重。但是我不知道那属实吗，因为历史，是被重述的历史，我无法得知真相，我掌握的见闻和知识形成我现在的...

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小时候看袁咏仪，总觉得她短发瘦高假小子，不知美在何处。直到见了云芳阿姐，便唾弃彼时的幼稚与无知来。阿姐梳发髻，一丝不乱，两鬓笼的干净光滑，阿姐穿旗袍，肩是微微圆润的，腰背并无风月场上的细软柔塌，而是挺直的，透着端庄。阿姐的眼光，是温和而优雅的，尤其望着五宝时，那份柔暖令人唏嘘。阿姐的步履，是轻缓的，高跟鞋笃笃，来，也为着情，去也为着爱。袁咏仪在这剧里，每一个镜头，都美得，像从那些民国的婉约小说里款款走出来般。阿姐爱五宝爱得炽烈，第三集那夜底里的激情之吻，大约是阿姐这一生最恣意的时刻吧。但五宝，是懵懂迷惑的，她其实一直在感恩，她想要陪伴阿姐到白头，却又不能舍得下，那个牵动她心肠的男子。阿姐硬生生隔开五宝与三郎时，观众我心疼得要哭，既怜恤五宝和三郎的有情人被棒打鸳鸯，又心疼阿姐的一腔付出无以为伴。想来，这才是真的世间情愫，纠纠缠缠，聚聚散散，只要是真爱，便说不清孰对孰错。李心洁穿旗袍，并非她最好看的样子，但她的歌喉，却真的是五宝了。让人终于记起来，她原是歌手出身。陈...

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看完了，先说下我最喜欢的人物：表哥许秘书上海的云芳姐台湾的三郎。令我特别动容的一点，许秘书的老婆在知道云芳姐喜欢女人后，瞬间放下了对她的戒备和敌意，但也没有另眼相看云芳姐，没有鄙夷与嫌弃，反而多了一分尊重和友善。这与如今的社会形成多么鲜明的对比，好讽刺，果然时代在某些方面并不全然都是进步的，人类的包容心与宽容的肚量到哪里去了？最爱的一个镜头是云芳姐为了五宝的卖身契，委身于老板，事后站在滴着小雨的屋檐窗下，抽着烟的模样，真的美极了。我明白她的全心全意与不计回报，所以也格外...