波兰华沙有一个剧团，其中有一名演员Bronski（Tom Dugan 饰）极其擅长模仿德国纳粹领袖希特勒。Maria Tura（卡洛·朗白 Carole Lombard 饰）和Joseph Tura（杰克·本尼 Jack Benny 饰）是剧团里的一对夫妻，剧团最近正在上演《哈姆雷特》。演出间隙，Maria收到了一束鲜花，来自一个年轻的飞行员Stanislav Sobinski（罗伯特·斯塔克 Robert Stack 饰），趁着Joseph在舞台上念著名台词“to be or not to be”的时候，她安排Sobinski进了后台，两人情愫暗生。然而不久后，纳粹侵略波兰，Sobinski只能前往作战。Sobinski所在队伍的领导是Siletsky教授，Sobinski想让Siletsky帮忙带封信给Maria，然而Siletsky却连著名女演员Maria都不认识，于是Sobinski开始对Siletsky产生了怀疑。Sobinski为了追踪Siletsky又回到华沙。而另一方面，Maria却被两个纳粹士兵带去见Siletsky，Siletsky对Maria也是心生爱慕，更希望Maria成为纳粹在波兰的间谍。Maria借故逃回家，却在家中意外的碰到了Sobinski和她的丈夫Josef，这段三角关系该如何收场，他们又要如何联手对抗纳粹？

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我喜欢1942年版的《你逃我也逃》，因为它是杰出的喜剧电影。但在风格和题材上，它与其他刘别谦电影差别很大。所谓的“刘别谦的触觉”在影片中体现的也不是很明显。我想，梅尔布鲁克斯之所以敢选择这部刘别谦作品去翻拍，除了其影响力确实很大之外，恐怕更多原因的也在于此。大部分原创影片也都是从其他媒体形式（小说、戏剧）改编而来的。但衡量影片品质时，作品本身依然有很高的原创性的成分存在。因为由于媒体之间存在着的巨大差异，电影的视觉化过程，也要耗费编导大量的精力。他们要在全新的电影空间中进行二度创造。而这种二度创造与翻拍的所谓二度创造在本质上完全不同。电影的翻拍，不论它是对帧翻拍，还是仅仅一个主题的借鉴，都是在有了现成的前人电影成品的基础下进行的。而这种基础提供的不再仅仅是个故事内容。场景安排，镜头剪接和位置，演员表演风格，配乐等几乎所有电影元素，都要不可避免地的成为翻拍导演创作中的重要参考。在这种情况下，再去讨论翻拍版本的所谓艺术价值如何如何几乎已是毫无意义的。但现在，姑且容许我们把原创性和影史地位暂...

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冲着9.2分的评价，以及“喜剧”二字点击进去。原本只想笑成傻逼，结果看完，不仅笑成傻逼，还惊到不行。虽然这是一部上映于1942年的黑白片，但他的拍摄手法、剧本、演员设定都极其饱满，每个看似无厘头的情节都如此巧妙地融合其中，没有特效加持，也完全能把当代某些斥巨资打造的大片踩在脚下。刘别谦导演的《你逃我也逃》果然不俗！（一）这里简要交代两个背景，一个是好莱坞的黄金年代，另一个是刘别谦。好莱坞的黄金时代，始于上世纪三十年代，终结于二战之后。那段时间，大量资本进入好莱坞电影行...

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影片的剧情结构其实很“好莱坞”，一群其实并不怎么出名的波兰戏剧演员（除了影片中的女主角），忽然获得了成为波兰民族英雄的机会，他们居然还成功了！？ 影片中的笑料实在是层出不穷，（大多还值得细细品味），且通过导演本人对于影片情节进展的精确把握与设置，达到了让观众们笑到“喘不过起来”的程度。 它让你不得不由衷的赞叹，Lubitsch不仅是个伟大的导演，确实还是一个伟大的剧作家。

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[你逃我也逃]真的要笑死我了，哈哈哈哈从剧院开始，到剧院结束。每次或许图拉念那段对白，Tobeornottobe，看着从观众席站起来的那个男人，一切又像是回到了最初的时候，这里真的不要太搞笑了。并且那个男人起身去见的还是他的妻子中间片段，开始了无尽的戏剧效果，之前他们这样一群人一直只是在剧场上表演着戏文，但是在某种程度上，他们也只是在表演，而一旦当他们参与到现实生活中，去假扮敌方的将士的身份，去保家卫国，没有演戏，不允许犯错，一出又一出惊险刺激的事正在上演。斯库兹真的是一...