《随风而逝》是伊朗知名导演阿巴斯·基亚罗斯塔米（以下简称阿巴斯）在1999年于法国拍摄的一部电影，该片最大的特点就是画面非常具有诗意，悠远的长镜头、松散的剧情以及纪录片的性质，让人看了像阅读诗歌一样陶醉。

除此之外，电影也拍的非常细腻，在影片的每一个场景里，都能找到一些非常有趣的情节和细节，比如在地上缓慢爬行的乌龟、山村里随处可见的鸡和鸡仔、滚动着干粪球的金龟子......不管是阿巴斯刻意为之，还是偶然遇到并拍摄来的，都称得上是神来之笔。

不过，说到《随风而逝》就不得不说下导演阿巴斯。在阿巴斯的所有电影中，《随风而逝》也算得上是他的得意之作。

没有情节的电影

笔者接触阿巴斯的时间并不长，但是阿巴斯的电影却把我深深吸引。和其他电影火爆的画面不同的是，他的电影是平静的、唯美的，让人忍不住闭上眼，去感受这份平静和唯美。

而在镜头的使用上，阿巴斯的镜头更加舒缓、更加悠长，画面中的人物和背景浑然天成，有些电影的镜头，看似与影片没有什么联系，但是我想这一切都尽收阿巴斯的眼里，就好像很多画家所做的画一样，初看看不懂，但是多看几遍便能体会画中的寓意。

而《随风而逝》这部影片，正是在这样的意境下诞生。光是看电影的海报，就会被那一片金色的麦田所陶醉，而在金色的麦田中间，留出了一条已经有些泛白的田野路，一名骑着摩托车的背影行驶在这条山坡上，这样的画面就好似一副法国油画，看了让人心旷神怡。

说回电影本身，《随风而逝》可以说是阿巴斯最没有情节的电影，看过第一遍之后完全不知道影片在讲什么，这主要是因为阿巴斯的电影从来都不是叙事为主，他和很多擅用长镜头的导演一样，更喜欢用自己的镜头却纪录哪些原生态的生活，用生活中不起眼的细节，来诠释深刻的意义。

而阿巴斯的这部《随风而逝》同样也是摒弃了复杂的情节结构和故事的前因后果，直接将电影叙事降到最低，影片中留下很多隐喻和旁白，这样会给观众留下思考和瞎想的空间。

跟随角色，洞悉心境变化

而正是阿巴斯这种“深刻”的拍摄手法，会让观众在观看影片的时候，重心会被镜头转移，跟着画面中的人物，洞悉其心境的变化。

什么样的心境变化？从影片中，我们能明显得体会到，就是工程师面对死亡时的心境变化。

影片的故事其实很简单，就是描述工程师听说某个小镇上，即将有一位高龄老人死去，所以工程师带着一行人来到小镇上，准备等待老人去世之后，拍摄一场风俗丧礼。而面对老人去世前的这段时间，工程师的心里产生了种种矛盾的相互牵扯，一方面人心都是向善的，虽然老人年事已高，但也不想天天盼着老人死去；但另一方面，如果老人不死，就没有葬礼可拍，也就没有办法向老板交差。

不过，工程师在小镇逗留数日之后，心境又产生了变化。他和随行的人不一样，随行的人还沉浸在对拍摄延期的焦躁之中，而工程师则和镇上的村民沟通交流，才发现“期待别人死亡”是多么荒谬绝伦的事情。

正如片尾老迈的医生所言：对，死亡最糟糕了，当你看不到这世界，这美景，自然的奥妙以及上帝的恩惠，就表示你一去不复返……

而整个过程，正如我们前面提到的，导演阿巴斯在拍摄过程中并没有特别注重人设背景以及情节结构，而是通过工程师和小镇村民的谈话，便呼应出工程师心境的变化，也就是人一生都会面对的死亡困境。而在这样的困境下，人们所做的一切都是徒劳，世界溃散虚空，因为在死亡面前，一切将毫无意义。

而人的心境要发生转变，就需要一面明镜，而在《随风而逝》中，镇上的、有着清澈大眼睛的小男孩则正是工程师的镜子。影片中，工程师因一时动怒训斥了小男孩，不过很快就为此感到愧疚和歉意，希望和小男孩能够和好如初。这时候，工程师心中沉睡了许久的良知才被唤醒，也让人的伪善原形毕露。

繁琐的葬礼是否值得借鉴

本片的主要核心点，就是工程师一行人去小镇上拍摄葬礼仪式。

但是回过头来，我们再思考，人死之后，还是否需要如此繁琐的葬礼？其实不光是在国外，在我们国内的很多地方，都还传承者过去繁琐的葬礼。

其实对于死亡，我们每个人都没有经验，硬要说有，也是借鉴别人的死亡想像出来的，但那是替代品，无法等值。所以，对于死亡来说，我们一无所知。但是为什么我们还要“设计”出如此繁琐的葬礼？是恐惧？是执念？还是想赋予其特殊的意义？

但如卡谬所言，不管你是达官贵人，还是穷苦百姓，在死亡面前都不过是沧海一粟。人们设计出种种繁琐的丧礼仪式，只不过是想灌注某些意念，希望超越生命、升华生命、赋予生命的意义。但说的头头是道，实际上只不过是背叛生命的自欺欺人。

结语

影片的最后，工程师将那根枯骨丢到了小河里，而此时悲壮的音乐响起，枯骨也顺着溪流蜿蜒而下，我们也不知道它将漂到哪里，这也许就是《随风而逝》的真正含义。

而作为导演，阿巴斯用一种匪夷所思的方式，拍摄了这部黑帮电影，片中隐约较多，就好像是阿巴斯想借角色让世人清醒，有时候会给人一种不舒服、不自在的感觉，但是不得不承认，影片对于观众有着深远意义！