没有“流量型”艺人加盟,没有超级大制作的资本投入,没有原著IP自带的关注噱头,还要面对恐怖片尺度上的诸多限制、面对观众对这一类型片的疲态心理,《兴安岭猎人传说》是如何突出重围的呢?
影片上线之后热度不断走高,引起诸多热议,以小成本小体量的项目而言、成效相当可观。
这部恐怖片,或许也从某种程度上昭示了网络大电影的发展路径,不再一味重视血腥暴力等大尺度因素,而将注意力聚焦于故事文本和角色心理。
认认真真讲好一个故事,扎扎实实拍完几段情感,引入时有惊悚质感、看完后则有唏嘘之情。
影片中每一段故事,都有真假几层反转。
不论是为狐仙接生、豆子成金子,还是夭折婴儿复生、疯女人不人不鬼,抑或是老太太夜半吃人啃手指嘎嘣嘎嘣响,这些诡异惊悚的片段随后都有重大反转。
都是攫取利益者为种种不可告人的诉求,而编造出来的谎言。
如何在科学不迷信的框架之内,讲述魑魅魍魉、狐鬼花妖、怪力乱神的故事?《兴安岭猎人传说》中的“真假两层皮”就是很值得参考的故事构架。
深山老林里埋藏着关于龙脉金矿的古老传说,故事里的恶人们编造一系列狐狸精怪和鬼魅的谎言,试图吓退众人、掩盖事实真相,以此保证自己的利益。
这样的结构,也构成了电影桥段上的张力。
一,恐怖和悬念因素的效果拉满。
从感官体验的层面来说,《兴安岭猎人传说》是一部恐怖风格突出、惊悚效果和悬念感很吸引人的电影。
开篇就是深夜幽暗小屋,微光如豆、魅影重重,从画面色调到音效到演员眼神,每个细节都做足了功课。
我们都知道,“恐怖元素”的客观存在和“惊悚感”的营造,是两回事情。
一味堆叠恐怖元素,未必能成功打造出抓人、吓人、迷人的氛围,关键在于呈现方式和节奏。
首先,故事引入时、需要有情绪的普世基石。
第一步足够吸引人,有共鸣基础、能抓住观众的注意力,才有可能走向下一步。
《兴安岭猎人传说》中几个桥段的呈现,效果都很典型。
土郎中深夜被请到深山老林中、为一户“大户人家”接生,影片反复强调了他因为太穷才甘愿冒此奇险。
“太穷所以要冒险接活”,这样的心态和行动出发点,观众理解起来丝毫没有障碍。
角色心理逻辑链条顺畅,也能引起共鸣基础,吸引人往下看“这大晚上出去冒险最后挣到钱了吗”。
其次,节奏上的意外质感。
在观众意想不到的时候“打出一闷棍”、杀出核心动作,最有可能将戏剧效果最大化。
《兴安岭猎人传说》中几大恐怖名场面的揭晓,大抵都是这样的模式。
平地起波澜,陡然一声雷。
长时段的恐怖氛围酝酿,和短时刻的电光火石间的惊悚效果加持,搭配使用、效应非常明显。
比如春生编造的假故事里,深夜荒村等元素本身已经自带恐怖氛围。
夜半醒来听见老太太吃东西,她声音和语气都很寻常“在吃萝卜”。
而她陡然回头的一瞬间,画面里是血肉模糊的“吃人”画面。
从一直背身到突然转身,这中间从静态到动态、从慢速到高速的节奏变化,就是造成观众观感和情绪反应的利器。
再次,故事内容的波澜起伏、松紧转折。
影片中的每一个桥段故事里,都有密集的反转、起伏,高能又曲折、很吸引人。
土郎中的故事中,观众视角跟随着他一起看见“大户人家过于小气、才抓了一把豆子”,再到回程轿子上、他发现那豆子其实是金子。
从悲转喜,从恐怖画风走向“松了一口气”;
再一转,他下轿子之后又发现抬轿子的俨然不是“人”,又从喜转惊。
不同情绪节奏之间的转化,共同构成了故事的精彩链条。
二,故事内外的双重视角。
《兴安岭猎人传说》中很值得注意的是,二爷这个角色既是故事中的重要力量,又似乎一直有置身事外的悲悯观察视角。
从一开始抓马猴,到被盗墓众人驱逐、再到枪战,二爷都是深度参与的局中人。
但自始至终,他和故事里的利欲熏心恩怨情仇之间,都有泾渭分明的分割线。
他是被请来的拯救者,却又更像是始终站在红尘之外的智者。
是局内人、负责解决难题;
但又是局外人,不沾染红尘是非、功名利禄;
这样一内一外的双重视角,或许更接近故事的价值诉说本体,在人心鬼蜮的晦暗格局里注入了非常清明的视角。
都说“小隐隐于山林,大隐隐于朝堂”,但《兴安岭猎人传说》中的山林,既是寻常意义上人迹罕至的偏远所在,又是利益格局复杂、多方人马缠斗的纷争中心。
从某种意义上说,二爷这位最后一代皇围猎人,是“大隐隐于山林”。
即使被卷进最最风口浪尖的利益争斗中,也始终保持着冷淡超然的态度。
而他口中的“老林子什么都知道”,大概就是拟人化的和老猎人一样的超然态度。
见惯风浪、不惧危局,不贪恋不义之财、不附和不义之徒。
千金富贵亦如浮云,不如终老山林。
至于猎人二爷和郎中的侄子,这对一老一少的师徒,则是现代和古老叙述、局内和局外视角等多重对比因素的集合体。
如果从血缘亲缘仇恨的角度来说,这位年轻人和大马猴子之间其实存在着“杀我亲人”的仇怨关系;但双方都没有盲目扩大这种仇恨,而以更为温和的方式完成广义上的共存共处。
从侄子这个年轻的、现代的、局外人的视角来解读古老山林里的神秘故事,更接近观众视角,也更具有代际传递功能。
三,善恶、人鬼的双面隐喻。
故事里的大马猴,起初以接近“怪兽”的叙述功能出现。
村民们惧怕它,一家三口死于它之手,它吃毒蘑菇、尿液能让人产生幻觉,它在仇恨中龇牙咧嘴面貌凶恶。
但怪兽面貌显然不是它的本体,它不过是一个痛失亲人的可怜复仇者。
相比于利欲熏心不择手段之徒,这位没有人形的大马猴,才真正通人性、有人性,有始有终、有情有义。
二爷和大马猴,这两位刚上线时是敌对关系,一个应村民请求制作陷阱捉拿猴子;
临近故事结尾时变成了知己关系,一个身陷囹圄一个舍命相救,虽然不曾朝夕相处但内心深知对方。
一人一猴,在利益之外、情感之内,完成了影片的价值线条叙述:比妖魔更可怕的是人心。
正如同影片台词所说“以鬼眼看人满地都是鬼,以佛眼看人众生皆是佛”。
如果说恐怖片内容节奏上的肌理需求,是通过紧张刺激、悬念丛生、惊悚吓人的质感来吸引观众;那么内核和价值上的诉求,则始终是对人性善恶的剖白,对人心炎凉的观测,对善意的信念感。
猎奇为表,惩恶扬善为里;
惊恐为皮,温情为骨。
历代民间故事中“狐鬼花妖”的优秀作品,大多都可以用上述话语概括;但这一点说起来容易、执行起来困难。
《兴安岭猎人传说》在制作条件有限的情况下,交出了一份完成度颇高的答卷,这或许就是很有裨益的启示。
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